4月1日早9點(diǎn)，漢中首屆焦墨畫展（周光華、雪璋）暨慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年獻(xiàn)禮在四寶堂開(kāi)幕。

漢中著名文化學(xué)者劉曉泉主持了這次畫展的開(kāi)幕儀式，省市多家媒體進(jìn)行了宣傳報(bào)道。浙江杭州漢風(fēng)書畫院院長(zhǎng)韓省華，陜西省文化傳播協(xié)會(huì)漢中會(huì)長(zhǎng)劉曉東，漢中市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席李景，漢中市建筑學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)白曉雨，漢中市新媒體協(xié)會(huì)主席吳波，漢中國(guó)畫院院長(zhǎng)何寶安，陜西省美協(xié)會(huì)員、陜西省漢中市群眾藝術(shù)館研究員王春貴，陜西省書協(xié)理事薛和平，漢中書法院院長(zhǎng)尤全生，漢臺(tái)區(qū)美協(xié)主席李躍軍，漢中蜀漢書畫院，漢臺(tái)區(qū)女子書畫協(xié)會(huì)主席周玲玲，漢臺(tái)區(qū)女子書畫協(xié)會(huì)副主席李全英，漢臺(tái)區(qū)美協(xié)副主席施丹州，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事李智明，南鄭區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席羅霄，漢中國(guó)學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事李斌，漢中詩(shī)人、書畫家廉進(jìn)軍，漢中青年畫家許春玲、劉繼農(nóng)等來(lái)自漢中各縣區(qū)的書畫家近百人參加了此次活動(dòng)。

儀式上宣讀了中國(guó)寫生會(huì)總會(huì)長(zhǎng)賀海濤發(fā)來(lái)的賀電，何寶安院長(zhǎng)、韓省華老師和王春貴老師進(jìn)行了致詞，漢中市新媒體協(xié)會(huì)吳波主席發(fā)表了熱情洋溢的講話，參會(huì)人員報(bào)以熱烈的掌聲，展會(huì)在愉快地氣氛中隆重開(kāi)幕。

周光華，1957年生于陜西寧強(qiáng)。中國(guó)鐵路美協(xié)會(huì)員；陜西省美協(xié)會(huì)員；漢中中國(guó)畫院副院長(zhǎng)；西安鐵路局漢中職工書畫創(chuàng)作中心主任；漢臺(tái)區(qū)老年大學(xué)國(guó)畫教師。

2010作品《豐收在望農(nóng)家樂(lè)》入選“秦嶺最美是商洛”全國(guó)山水畫展；2019年國(guó)畫作品《雄關(guān)漫道》入展全國(guó)職工書畫作品展，參加陜西省職工美術(shù)作品展，2017年《雨潤(rùn)秦巴》獲得一等獎(jiǎng)、2013年《秦巴秀色》獲二等獎(jiǎng)、1996年《巴山紅葉》獲三等獎(jiǎng)，參加中國(guó)鐵路總公司及西安鐵路局職工書畫展覽并獲獎(jiǎng)，兩幅作品參加了漢中政協(xié)組織的赴中央黨校書畫作品展。2004年在安康舉辦個(gè)人展覽，2014年在漢中群藝館舉辦了周光華、封海洪、何寶安三人聯(lián)展，2015年在西安火車頭體育館舉辦了寫生作品展；印制《周光華書畫選》、《漢源丹青》（封海洪、周光華、何寶安中國(guó)畫作品集）。

雪璋，陜西漢中人，先后師從張文、許大明、王春貴，現(xiàn)入長(zhǎng)安畫派梁耘門下，系中國(guó)寫生會(huì)漢中分會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)評(píng)畫專家委員會(huì)評(píng)畫師，陜西省文化傳播協(xié)會(huì)研究員，陜西省山水書研究會(huì)理事，浙江省杭州漢風(fēng)書畫院副院長(zhǎng)，陜西省漢中市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，漢中天漢詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員。        

主攻國(guó)畫山水，好作焦墨畫，作品曾參加第十二屆中日邦交正常化45周年（東京）藝術(shù)交流展，陜西省第二屆“絲綢之路”國(guó)際文化交流展，中國(guó)寫生會(huì)年展，廣東惠州·漢中美術(shù)作品邀請(qǐng)展，天津·漢中美術(shù)作品交流展，中華人民共和國(guó)建國(guó)70周年“中華文化復(fù)興踐行者”藝術(shù)家展，入選陜西民間美術(shù)家作品展和被《全國(guó)鋼筆書天津展》《全國(guó)第三屆鋼筆書大展優(yōu)秀作品集》《國(guó)家濕地》《墨友書畫精作集》等典籍收錄，并為多個(gè)民間藏家和院校收藏。

 青年書畫研究學(xué)者王小蛟評(píng)論：焦墨畫亦稱為枯筆、渴筆、竭墨。是采用干筆濃墨而不借助于水之滲化的一種古老的畫法。作為中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫技法，其歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，如五千年前的彩陶就是焦墨畫法，隋唐時(shí)期興盛起來(lái)的壁畫，也基本上是焦墨賦彩。畫至北宋，雖有水墨的濃淡變化，但與后世在生宣紙上那種水墨淋漓的豐富變化相比，也仍是以濃墨為主，所以黃賓虹先生題畫有“北宋多用焦墨”之說(shuō)。

真正把焦墨山水作為全新畫種來(lái)研究的，始于明末清初的程邃。當(dāng)代著名國(guó)畫家張仃繼承并發(fā)展了程邃的焦墨山水，純用焦墨作畫，之后此新型畫種日趨成熟才慢慢興盛起來(lái) 。

焦墨唯筆法精純極致，在中國(guó)畫諸多技法中，是既古老且最具難度的技法，歷代畫家視為畫道之險(xiǎn)絕。

國(guó)內(nèi)目前在傳承焦墨這一難度極大的古老畫法中，也僅有為數(shù)不多的一批畫家。張仃鐘愛(ài)焦墨：作畫可以放筆直干，不受用水多少的干擾限制，一心一意在虛實(shí)剛?cè)岬谋M情表現(xiàn)中發(fā)揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達(dá)情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚(yáng)。郎紹君先生在談張仃焦墨畫時(shí)說(shuō)：“焦墨就等于一個(gè)人把自己逼到絕路上再找一條活路?！?/span>

“古老的”往往是“現(xiàn)代的”，焦墨畫法正是如此。在多元化和多樣性的格局中，用什么畫法都可以，也都有各自的欣賞者，關(guān)鍵是要畫得好。如何把焦墨畫得枯中含潤(rùn)、剛?cè)嵯酀?jì)、雅俗共賞，不入野狐之流，是時(shí)下焦墨研究的主要課題。

此次展出作品共計(jì)80余幅，為漢中首次以焦墨為專題的畫展，作品均為近年來(lái)對(duì)焦墨繪畫研究的傾心之作。值此中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，本著“圖寫山水，畫證江山”之初衷，既反映漢中山川之秀美，亦直抒畫家胸中之丘壑。

策劃本次焦墨畫展只為拋磚引玉，敬請(qǐng)觀者指正！亦希望能寄此次展覽引識(shí)更多致力于研究和喜好焦墨繪畫的同道中人。